放下 iPhone,让我们认真地拍张照吧
去年10月20日到今年2月11日,伦敦的摄影家画廊策划了1个名叫“即时故事”的 Wim Wenders 初期宝丽来展览,这些作品的历史可以追溯到上世纪70年代经典电影的高产阶段。文德斯认为,宝丽来真实地展现了产生的事情。它们或许是1段我们失去的记忆,也多是被刻意遗忘的悲伤,让人意想到失去的东西不1定值得怀旧。“即时故事”既是写给宝丽来的情诗,也是它所代表的1切的挽歌。
聚焦摄影师:
Wim Wenders
电影大师手中的时期符号
照相馆,自动电唱机,打字机,和宝丽来被同归为上世纪7、810时期的经典符号, 与《寻觅美国》,《加州之梦》,《穷街陋巷》1同合写了1本印象派日记:“没有悲伤,没有愤怒,只有纯洁的天真,不但是来自我,也来本身边的每一个人。”回想起那个时期,德国传奇电影人 Wim Wenders 如此说。
Wenders 以其对电影的标志性贡献闻名,凭仗自己独具魅力的作品曾屡次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际1流电影节的大奖。他的电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林天穹下》、《直到世界末日》中,流浪与疏离是文德斯电影永久的主角。
《美国朋友》
1977
《德州巴黎》,1984
《直到世界末日》
1991
对以“拍个人(personal)电影,而不拍私人(private)电影”为座右铭的文德斯而言,“电影的拍摄进展无需经历过量的思考,它们从直觉中产生€€€€宝丽来的画面也由直觉塑造。你所做的1切都源自想法,每部电影都始于想法,而宝丽来相片就是1连串的想法。”
以实体存在的摄影术
“宝丽来的可爱的地方,在于它有实体存在。
你可以随便扔掉,也能够送人。
它是你记忆的延伸。”
Wenders 的第1台宝丽来10分简单,Polaroid Originals A16。他的父亲€€€€1名杜塞尔多夫的医生1辈子酷爱摄影,并把这个爱好言传身教给了儿子,送给了他第1台相机。Wenders 从父亲那学习暴光、对焦等所有关于摄影的技术,但他历来没把自己当摄影师。即使后来开始拍摄宝丽来,照旧如此。
Self-portrait, 1975
Valley of the Gods, Utah, 1977
American Sky, 1973
Alice in Polaroid Wonderland, 1973
By an unknown photographer, 1971
如今的 Wenders 把摄影视为历史。他认为,不但图象的意义已产生了变化€€€€寻觅图象的行动也已不再相同。现在,图象的意义在于展现、传递或记忆,不再只是它的本质。通过相机创造画面的瞬间是1个奇特的时刻,它具有神圣性。
本能反应捕捉到没法篡改的真实
宝丽来的表现极具洞察力。Wenders 在70年代创作电影的准备期间,拍摄了大量宝丽来,让人对当时的场景1目了然。在那个经典电影的高产时期,Wenders 经常拍摄《巴黎,德克萨斯》,《爱丽丝城市漫游记》,《美国朋友》等电影的幕后时刻,和1系列典型的美国风景€€€€从沐浴着霓虹灯的汽车旅馆到空荡荡的沙漠高速公路。 这些作品像他的电影1样,忧郁而浪漫。
Welt, 1974
New England, 1972
New York Parade, 1972
电影《美国朋友》中的演员 Dennis Hopper,1976
“每张宝丽来背后总有些秘密,
由于这是那1时刻的实证。它是真实的,
那些唯一无2的动机的原真性包括在其中。
你几近没法对进程做出干涉、篡改、
或添加色采。”
Wenders 存在的方式格外复杂。常常发皱或带有标记,或略微退色,虽然照片里的画面已很遥远了,仍然能再次引发联想。更重要的是,它们为这个时期罩上了1圈神秘和浪漫的灵晕€€€€即便它们对焦模糊或构图残缺。这些笨拙的对焦系统也是宝丽来的魅力。
Wenders 认为宝丽来与人的潜意识有种奇妙的联系,几近是由人的身体自行完成的。宝丽来摄影的精华其实不是取景构图,而是1种直接表达。宝丽来是通向理性世界的1扇窗户,不管你是会否相信,它是本我的显现。
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撰文/糖醋老虎
编辑 /Wanyee
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